身兼编剧的导演陆川对那段楚汉纷争做了重新诠释，而新角度看历史，是他自《南京！南京！》就已显露的方向。这次，他把“对的恐惧和”大面积遍布影片，而最具市场卖点、曾被张爱玲倾情咏叹过的“霸王别姬”，却被一笔带过，至于著名的如鸿门宴、精彩如垓下围的桥段，都让位于他的这个新发现。
对细节真实的追求，使演员张震能在真刀真枪的铁锁和木枷中感受韩信的内心。这位鸿门宴的非主角，也成为陆川的新发现，或者说，是讲述故事的新起点：韩信为什么了财神节是哪天如日中天的项羽而投了落魄的刘邦？陆川用一种倒叙、闪回、旁白的现代方法讲了一个古老的故事，开篇即韩信的死，结尾是他为什么死。也基于对处理细节的认真，使一部讲述“王”的电影没有在美术与服饰上建构华丽联想，吕雉根本让人认不出美人秦岚，刘邦大概也是有史以来最乱糟糟脏兮兮的一个。
让这部历史片具有商业价值的两岸三地明星阵容，几乎湮没在古装扮相里。较以往艺术呈现而言，刘烨用白话文和心，演绎了一个最现代的刘邦；吴彦祖用寡言和，演绎了一个最贵族的项羽；张震用一口干粮当相报的痴情，演绎了一个最浪漫的韩信。这些，都是陆川的新发现。项羽完全可以杀了刘邦以免后患，但是没有，因为他要建立一个“国家”，因此刘邦得以在鸿门宴上“逃”掉。韩信所以投靠刘邦，是因为刘邦在根本不知他是谁的情况下给了他一块救命干粮，从此成为他的偶像。但接下来，就是最令我心惊胆战的一幕了——吕雉，不因为她，这早已是历史的，而因为她的一句话：“项羽是我见过的最的人，但绝不能做项羽。”
有一位影评人这样推介《王的盛宴》——适合所有从政、从商、成、想成为大佬、努力要在职场中杀出一条血的人观赏，甚至用了“高手就是这样玩的”来盛赞刘邦。高手是怎样玩的？刘邦杀了所有人，对手项羽、韩信、开国元勋萧何与张良。因此，这推介字眼同样叫惊肉跳，历史的血液仍在现代里加速流动，假如这是《王的盛宴》想要达到的目的、诉诸的人群，那真不该拍它。当然，陆川拍它也许就是为了警示或这个存在于中国历史和现实中的逻辑。而仅仅说出他的发现和恐惧似乎是不够的，但是他没有走下去，止于了暗黑。
《王的盛宴》，凝结着陆川特有的研究和发布一份不一样的历史研究的勇敢。同时他在片中提出了一个重要问题：历史由谁来写？这并非他首创。法国才女朱莉·德尔比在翻拍匈牙利传奇故事的电影《吸血女伯爵》中，就曾用一种女性主义视角碰触过这个问题，“历史是胜利者的故事，也许多数历史都是由胜利者出来的。男人为了和财富而发动战争、，与女人为了永葆青春而、，性质是一样的，但男人们没有因此被。因为他们是胜利者，说得再根本一些，因为他们是男人。”在《王的盛宴》中，甬道传递竹简的创意非常妙，传到萧何那儿，却看得让人无法呼吸，吕雉说：“你的历史，你自己写”，而萧何显然没有书写自己历史的。
惋惜的是，叙事没能跟上野心。从电影的角度讲，这个暗黑逻辑应由情节驱动而非台词驱动，但导演先入为主地有了这套概念，再让人物说出这个概念，以第一人称旁白的方式讲述刘邦的一生，甚至用了很现代的超现实手法，结尾处刘邦将自己死后的情况也一一道出。但《王的盛宴》从演员配置、投资规模、发行阵势上都没有定位在文艺片的性质上，而是一部应当追求故事架构的商业片，从这一点论，电影做得还不够。（王田）