10月份，导演丁晟极具纪实风格的内地警匪片《解救吾先生》，刷新了大众对于和劫匪的认知。囿于内地警匪片创作需要一定的专业门槛，加之审查制度严格，以致内地警匪片领域偏冷门，能拿得出手的作品更是不多，让不少人对警匪的认知还停留在两个极端：要么是国产电视剧中的过于正能量忽视罪犯角色刻画的《重案六组》，要么就是被警匪片的和高端破案。
在这部电影里面，是像刘烨（饰演队长刑峰）这样具备办案技巧、头脑灵活、擅长团队分工合作的新形象。而劫匪也不再常直接的要钱的单一描述，他们可能是像王（饰演的劫匪华子）这样性格复杂，具备高智商的个体。不会因为劫匪处于底端，而让这类人变成一个简单的纸片角色。因为只有在尊重对手的情况下，才能发现更多破案线索，从而解救人质。从《解救吾先生》不难看出，丁晟已经找到了如何拍摄好一部警匪题材电影的方法。这一点更是可以从他以往的作品中寻到踪迹，无论是早些年和编剧王晶合作的《硬汉》和《硬汉2：奉陪到底》，还是后来和成龙合作的《故事2013》，都将镜头对准了这些反传统英雄主义的。
电影《硬汉》中，男主老三是一名因训练事故提前退役的军人，因意外脑部受伤导致智商和一般孩童无异。智商奇低却于军人，以消灭为己任，这本身就是一个巨大的反差。同样在其执导的《故事2013》中，成龙饰演的就是一名忙于工作，疏于关心女儿和家庭的。
可能是因为国内审查制度的缘故，国产警匪片往往对正派的要求过甚，对反派的过多。使得在人物塑造的时候，会出现严重的角色失衡，自然拍不出酣畅淋漓的好片子。回顾内地警匪片的发展史，自上个世纪70年代起步，至今还没有半个世纪。它却经历了从70年代的反特风潮，到80年代的惊悚破案，再到90年的警匪片崛起，内地警匪片的发展几乎一度受阻。上个世纪70年代，还没有警匪片的概念，都把这类题材归类为刑侦片。印象比较深刻的是《黑三角》，片中立场鲜明，讲述的战士那些潜伏在，意图实施“黑三角”计划的份子。到了80年代，这类刑侦片有歪楼的迹象，开始涉及猎奇猎新剧情，几乎都是惊悚破案。比如李少红曾导演的那部《银蛇案》。讲述的是一位心理的电影放映员，专门勾引少女到放映间并放出银蛇将他们，最后成功破案的故事。剧中色调阴沉，尤其是银蛇的画面曾一度造成童年创伤。
到了90年代，刑侦片的概念开始慢慢被崛起的警匪片所，随着回归，众多港台文化被引进到内地，特别是堪称能代表20世纪电影成就的警匪题材。观众很快就见识了警匪电影中的火爆枪战片，比如早期的《龙虎风云》《英雄本色》《喋血街头》等，不仅有好莱坞商业电影里的枪战，还加入了兄弟情义和江湖情义，将简单的猫捉老鼠上升到了英雄悲剧情怀，再到后来的《无间道》，更是对港产警匪电影进行了一次总结和升级。
随着越来越多的电影北上，融入到内地创作之后，内地的警匪题材也出现了一些转机。比如由整个内地班底搭建、杜琪峰执导的电影《毒战》，不仅在枪战基础上增加了高速摄影等技术上的突破，还实现了更加写实的叙事和凌厉的剪辑。同样可圈可点的还有曹保平执导的《烈日灼心》，它在题材类型、表现手法和叙事风格等方面都有突破，算得上是一部特立独行的警匪题材电影。
很多人说，导演丁晟带来的这部改编自真实事件的《解救吾先生》电影，开创了一个内地风格的警匪片模式，填补了目前几乎是国产电影的空白领域，其意义远大于故事内容本身。无论是从故事取材，还是角色塑造，或是叙事风格，丁晟带来了太多惊喜。这部电影可以说是主角们的一次集体演技爆发。先是饰演劫匪华子的王，他带点神经质又狡猾奸诈的形象展露无遗；其次是刘烨饰演的时的机智和办案时的投入，在不抢戏的基础上推动了整条破案主线的发展；再是影帝刘德华饰演的人质，完全就是在被的方寸之地，仅通过对话和表情完爆剧情。让整部建立在真实案件改编，还原程度达到70%的刑侦案件，又有看点又有卖点。
或许我们应该再一次为这部摸到内地警匪片脉搏的《解救吾先生》走进电影院，电影院线日，也就是本周六，《解救吾先生》将会登陆乐视会员频道，无缝接档影院，让好作品被更多人看到。
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