“×××整个儿都步步惊心了！”这是继“咆哮体”、“淘宝体”后，网络最新流行的“步步惊心体”，源自于穿越清宫大戏(又称为“清穿”)《步步惊心》。这部新剧9月10日登陆湖南卫视(微博)，讲述现代穿越时空到清朝，以宫女若曦的身份陷入“九子夺嫡”的爱恨情仇中。
短短三天小长假后，《步步惊心》就抢占了全国同时段收视冠军，同时登上各大视频网站电视剧点播、搜索榜榜首。伴随着它的热播，荧屏内外也再度聚焦“穿越”话题。经历了上半年同是“清穿”的《宫》，“穿”回更远年代的《古今大战秦俑情》，以及裹挟魔幻色彩的《灵珠》，观众对穿越剧的感觉也在变化：从最初的新鲜，到挑剔“太雷”，再到如今期待和质疑都越来越多——穿越，是否只为给“伪古装剧”披上一袭华丽外衣？
“观众的喜好和口味变化，决定着影视剧不同题材的热度；而网络文学很多时候恰好能反映这种变化。你看这几年网络穿越小说的火爆，就明白为什么今年穿越剧扎堆了——观众爱看啊。”编剧汪海林一言点破今年穿越题材大爆发的原因。
为什么这么多人爱看穿越剧？“许多梦想是我们无法实现的，通过穿越剧，观众能够跟着剧中的人物遨游古今，压力。”《古今大战秦俑情》的导演刘一志(微博)曾这样解释。而追完《宫》又追《步步惊心》，自称“沉溺在穿越里不可自拔”的观众小宋，她的回答则浪漫得多：“一个女孩，穿回古代，可以穿漂亮的古装，有一大堆王公子弟爱慕，甚至拥有预言的能力，还有比这更爽的吗？”对此，一旁小宋的男友冷冷评价：“这就是白日梦的力量。”
而作为《步步惊心》的总导演，李国立认为，穿越题材能够得到业内青睐还有一大原因：不同时代的人拥有不同的个性、价值观和生活习惯，正常情况下两者根本不可能相遇，“穿越”却提供了一个碰撞的契机，“会带来无穷多的冲突，有冲突的故事是最好看的。”
和小宋男友一样，还有许多观众对穿越剧不屑一顾。在他们心里，“穿越”几乎等同于“太雷”：《宫》、《灵珠》等热播穿越剧，收获的争议和它们的收视率一样夸张；而《步步惊心》才播到第10集，已经有观众在总结：“女主角若曦用《沁园春·雪》去奉承康熙，教十三阿哥比划OK的手势，大谈‘与平等’，还要让蒙古格格唱《一剪梅》，统统是大雷点！”
但对“雷”另有一番理解的李国立，却完全不这个观众嘴里的贬义词：“如果可以做到又雷又有智慧，就像《让子弹飞》和《憨豆先生》那种效果，为什么不呢？”他说《步步惊心》不是这个风格，只是因为故事本身不适合，“《步步惊心》里的感情太细腻，到后面甚至太沉重，所以虽然开头大家觉得轻松好玩，但整体上不是恶搞线。”
“好多‘雷点’，真的不是创意的‘雷’，而是制作水平跟不上，最后效果和最初想法错位造成的。”汪海林深有感慨，他编剧的《一起来看流星雨》，被网友调侃为“一起来看雷阵雨”。李国立同意这个观点，《步步惊心》让他自己“雷”到无法的，就是月夜草原戏：“拍戏的4个月都在冬天，我们找遍也找不着合适的草原，最后只好在横店一块草皮上凑合，再加后期特效。结果剪片子时一看那个月夜……我当时恨不得把这一整段都剪掉。”
“以后拍古装戏，只要一个‘穿越’就什么都解决了：台词不用考究，因为主角从现代来的；道具可以‘现代化’，因为掌握现代知识的主角会发明；连严谨的礼法和行事方式都可以免了，主角一个人是‘穿’来的，但是所有人都被她传染了一样热烈奔放！”有网友称穿越剧为“伪古装”，听起来也不无道理：“穿越”会不会成为一个的借口，让古装剧可以“偷工减料”。
“穿越剧不可能拍得和历史正剧一样，所有细节都遵从史实，否则它就不叫穿越了；要多雷都行，但也需要另一种真实。”李国立可以接受人物言行的浮夸，但他也强调故事逻辑和时代大背景的真实：若曦会说“神马”这样突兀的现代词，但她和四阿哥、八阿哥之间的感情线同样走得让人信服。“再比如剧中的宫女都自称‘’而不是‘奴婢’，这是我们专门请了清史专家考证的结果——史实和想象之间的距离，总常难拿捏。”李国立承认，“穿越剧确实也有哗众取宠的，只能说每个制作人和导演都有自己的品位吧。”
不论如何，穿越剧往往用古装的“皮”包裹住现代的“核”，这一事实似乎无从辩驳：重峦叠嶂的中，主角总在用现代的爱情观、人生观甚至职业观，不断冲击周围人的认知，为自己的命运左冲右突。“观众喜欢这样的故事，而且它也确实是一个全新的、很有潜力的结构和叙事方式；现在就看，大家能不能把故事讲好。”对于这片蔓延势头迅猛的新领域，汪海林这样评价。
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