[摘要]《人民日报》如果想批当下国产现实题材电视剧乏力，用不着拉古装剧当靶子。在韩国欧巴迈开大长腿把咱远远甩在身后的时候，还整天盯着自己的古装剧玩窝里横，格局太小了。
作者：李岩
近日，人民日报刊登题为《古装剧何以又扎堆》的文章，旗帜鲜明地批评当下影视行业古装剧扎堆的现象。文章提到：“古装剧只是依靠明星效应、话题、噱头等胡编乱造，终归无法让观众获得持久的美感体验。”这种现象或许真实存在，但因此就贬低古装剧的价值，则实难苟同。事实上，古装剧扎堆的现象是市场自由选择的结果，对这种现象的指责站不住脚。
一、现当代题材有诸多限制，古装剧是投资人的保险选择
当前我国的影视剧市场，基本是按照市场规律运作的。简单讲，就是观众爱看什么，什么能挣钱，就拍什么。你当然可以说这种做法没有顾及舆论导向，但动辄几千万一部戏的投资额，投资人在考虑导向之前，肯定是会把“回本”作为首要考虑的因素。
从投资人的角度来看，古装剧比现当代题材影视剧有一个最明显的好处：尺度大，可拍的余地大。纵观新闻出版广电总局（及其前身广电总局）颁布的一系列拍摄禁令，可以很明显地看出，其对现当代题材的控制力度要远胜于古装剧。
例如涉案剧，曾经是我国电视荧屏上非常重要的一个剧种，但近年已经难觅踪影了，原因就在于禁令。所谓涉案剧，指的是以刑事案件为主要剧情，剧中含有暴力、凶杀、恐怖、赌博、吸毒、贩毒、色情、黑道等内容的电视剧。
21世纪前四年是涉案剧最蓬勃的一段时间，《黑冰》、《黑洞》、《绝对控制》、《征服》等一大批涉案剧纷纷占据了那几年收视率的前几名，并且涌现出了一系列有血有肉光彩照人的反派角色（《黑冰》里的王志文、《黑洞》里的陈道明、《征服》里的孙红雷等）。
王志文、陈道明、孙红雷都在涉案剧中出演过令人印象深刻的坏蛋
可能是觉得这类剧的导向不好，对社会造成了不良影响，广电总局在2004年规定，电视台在黄金时间不得播放“凶杀暴力涉案剧”。虽然不是彻底封杀，但晚上23点以前都不允许播放，就等同于判了涉案剧死刑，因为不在黄金时间播放，等同于赚不到钱。
所以自此之后，大部分涉案剧就在“黄金时间不能播”这条铁律的指挥下胎死腹中。但是，还有一类剧，也是以案件为主要情节展开，但因其不涉及赌博、吸毒、贩毒、色情、黑道这些涉案剧的死穴，而被保留了下来。这就是古装涉案剧。
《神探狄仁杰》从2004年到2010年拍了四部，部部收视创纪录，成为CCTV-8的王牌剧目；《大宋提刑官》在2005、2006接连播出两部，也获得了收视佳绩。
此后，影视工作者们又把涉案剧中的悬疑、惊悚、解谜等元素在古装剧的外壳下重新包装，创造出了一个新的电视剧类型宫斗剧。其人物间的勾心斗角，剧情的跌宕起伏，事件的错综复杂，与涉案剧如出一辙，也有与涉案剧类似的暴力、凶杀等情节。但因为巧妙地躲开了贩毒、黑道等死穴，因此成功存活了下来，我们才看到了一系列精彩的宫斗剧，如《甄传》、《芈月传》、《琅琊榜》等。
从涉案剧这个例子不难看出，不是影视工作者真的特别爱拍古装剧，而是在广电总局政策的指挥棒下，自然进行的一种市场选择。据说《神探狄仁杰》的原班人马又准备在今年重新集结拍摄第五部，继续将古装涉案剧进行到底。
如此执着于古装剧，元芳，你怎么看？
二、现当代题材常会受制于家人亲眷，古装剧这方面顾虑较少
在拍摄现当代题材影视剧时，除了政策方面的限制，常见的另一种限制来自于真实人物的家人。由于时代临近，许多取材于真实人物的现当代题材作品，其主人公的家人还在世，而且有相当的社会地位。此时家人的干涉就会成为影视拍摄的重要障碍，这其中以陈凯歌的《梅兰芳》最有代表性。
在《梅兰芳》拍摄过程中，香港演唱组合Twins的阿娇出演梅兰芳的夫人、梅葆玖的生母福芝芳，在梅兰芳青年时代的段落中有很多戏份。但影片拍完，后期制作过程中，发生了著名的陈冠希“艳照门”事件。
阿娇在《梅兰芳》中出镜的片段，在成片中全部删除
阿娇作为艳照门主角之一，一夜之间被天下人看透透。网友嘲讽者有之，挖苦者有之，怜悯者亦有之。但作为梅家人，态度只有一个：封杀。这点情有可原，毕竟梅葆玖等人地位在那摆着，是不能同意一个名声差了的人扮演自己母亲的。
由于影片已经拍完，无法补拍或改剧本，一个主要角色被挖去当然会影响整部片子的结构。但梅兰芳的事迹能够拍成电影，必须由梅家人点头认可。所以电影如果想正常上映，必须让梅家人满意，也就是必须将阿娇的戏份全部删除。阿娇可能有点冤枉，但在各方利益权衡下，她是必须要做出牺牲的那个人，无论是名声上还是作品上。
陈凯歌为让梅家人满意，做出的妥协还不止删阿娇戏份那么简单。电影《梅兰芳》中，黎明饰演的梅兰芳与章子怡饰演的孟小冬情投意合，但两人发乎情止乎礼，始终未越雷池一步，梅兰芳最大的愿望就是“和小冬看一场电影”。而事实上呢？
梅兰芳、孟小冬真人照片
历史上，梅兰芳是买了宅子，和孟小冬正式同居过一段时间的。显然，把同居改编成“想看电影而不可得”，也是梅家人为了维护自己父母而提出的修改意见。这也在一定程度上削弱了梅兰芳这个人物的立体感。
公允地讲，哪个做子女的都想在影视剧中尽量美化，起码是不丑化自己的家人。比如梁从诫先生就曾对电视剧《人间四月天》提出质疑，认为该剧是“对历史事实和文化精神的双重歪曲”。显然，剧中他母亲林徽因和徐志摩之间的爱情段落，是引起他不满的关键因素。
虽然家人的初衷是为了尽量还原人物的本来面目，但一旦家人拥有剧本和拍摄方面的决定权，就很容易不客观，进而落入粉饰人物的怪圈。电影《梅兰芳》就是很明显的例子。
话说回来，古装剧就没有这个问题了。《芈月传》里，编剧把芈月写成了人见人爱，花见花开，哪个男人都会为他倾倒的形象。婚内有个老公，婚外有个蓝颜知己，远方还有个暧昧的初恋。这些与历史中的芈月出入很大，却不见有芈月的后代出来说什么。只因该剧说的是两千多年前的事，后代早断了联系了。
古装剧不会受到亲属的干扰，更有利于编剧发挥。图为芈月的三段情
三、从IP反推影视来看，古装剧不是太多了，而是太少了
说完了限制，再来说说来源。如今影视剧最重要文本来源无疑是原创网络小说。现在非常火的影视IP，其中最重要的一部分也是指网络小说。我们不难从中推导出一个趋势，即大多数影视作品由网络小说改编，那么哪种小说最受欢迎，相应地，这种题材的影视剧也应该最火爆。
那么就来看看百度小说热搜榜吧。下图分别是小说总榜和玄幻奇幻分类的top10，可以看到玄幻奇幻类第8名的《武炼巅峰》排在总榜的第10名，也就是说总榜前十名里有八部都是玄幻奇幻类的。而如果把这些小说影像化，玄幻奇幻类拍出来就都是所谓的古装剧了。
百度小说热搜榜，总榜和玄幻奇幻类榜单top10
而除了玄幻奇幻类以外，其他几个大类，古装和现代故事不分伯仲。如都市言情类小说的阅读热度与武侠仙侠类基本持平，青春校园类也与穿越架空类持平。也就是说，网络小说五个最大的分类中，玄幻奇幻+武侠仙侠+穿越架空，这三个古装类小说加起来的热度，要远远高于都市言情+青春校园这两个现代类小说。
如果按照网络小说榜单来推算，市面上的古装剧应该远远多于时装剧才是。而现实呢？
还是从百度热搜排行榜来看。当下最火的十部电视剧中，除了一部韩剧外，top10古装与时装剧的比例是4:5，古装剧少一些。而如果放宽到top20，则是更明显的7:12，古装剧“惨败”。
百度电视剧热搜榜top10
网络小说领域，是古代压到现代；电视剧领域，则是时装压倒古装。这说明了什么？说明我们的影视工作者在IP当道的时代，并没有严格按照哪部小说火就拍哪部来操作，而是尽了很大努力拍摄与这个时代更接近的时装剧。
如果真像《人民日报》那篇文章里指责的那样，古装剧扎堆是因为“创作者年龄偏低，缺乏社会生活经验，生命体验不丰富，同时又没有扎根基层潜心挖掘创作素材的决心和毅力”的话，我们看到的应该是满屏幕都是古装剧才对。因为不用费力创作，直接可供改编的大热小说，古装题材是要远远多于当代题材的。
综上所述，当下时装剧多于古装剧这个现象，如果用一句话总结，应该叫“时装剧扎堆”才更为贴切。
结语：
其实《人民日报》如果想批当下国产现实题材电视剧乏力，用不着拉古装剧当靶子，只要说说电视剧热搜榜第一名的那部剧就行了。韩剧《太阳的后裔》的热度，是排名第2到第10位的九部剧热度之和。而《太阳的后裔》也是时装剧，甚至还是很主旋律的军旅+医务题材。跟人家相比，我们的时装剧在剧本创作、粉丝运营、明星打造方面还差得远。正视差距，弥补不足，把咱们的时装剧质量提升起来，这才是正经事。在韩国欧巴迈开大长腿把咱远远甩在身后的时候，还整天盯着自己的古装剧玩窝里横，格局太小了。
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