《人生密密缝》是荻上直子导演的带有LGBT色彩的电影，用日式温情的细腻镜头，讲述了一位跨性别者与三个家庭之间的情感联结。
影片从女孩小友的视角切入，单亲家庭的她早早就学会了生活，而母亲则整日在追男人与被甩之间反复，总是喝酒到深夜才回家。
亲情与爱情，正常与不正常，爱与如何爱……围绕“性别”这一话题，种种关系一针一线地缝入他们的生活。
理解、包容、接纳，淡然的日常生活穿插着幽默的细节，同时电影又巧妙避开了平权倾向，不为任何一个群体呐喊，正如典型的日式温情影片，只是不急不躁地叙说着一个故事。
舅舅牧男在姐姐离家出走，母亲又罹患阿尔茨海默症后选择卖掉房子将母亲送进养老院，从而认识了负责照顾母亲的伦子。
在得知伦子原本是男人时牧男也颇感诧异，但他并没有用普遍的眼光去看待伦子，他爱的是她，而不是“男性”或者“女性”这样一个性别标签。
变性没有给两人的感情带来挫折，两人过着简单的生活，满足且现状。他们不觉得自己在挑战，更不觉得受尽白眼，他们只想匿于众人之间，平静地过完一生。
“当然，知道她原本是男人时我也很困惑。但喜欢上了也没办法，爱上伦子这样心地善良的人，其他的我就都不在乎了。不管是男是女，都不重要。”
伦子会成为一个温柔的人，很大程度上是源于母亲富美子的支持。在伦子性别意识的过程中，一定是会受到周围人的嘲弄和厌恶，但母亲却义无反顾地坚定和孩子统一战线。
当伦子对自己是男到和无助时，她说她想要，母亲没有不理解和，反而是在沉默后说“对不起是我没能给你生出”。
在初见小友时，母亲不顾餐桌气氛单刀直入，撂下“如果你敢伦子，我可不饶你。哪怕你是小孩子，我也不会心软”的。
这份理解与包容不是所有母亲都能做到的，作为小友同班同学小海的母亲，直美则是多数母亲的一个缩影。
她在看到小友与轮子一起购物时，她“不要和哪种人在一起”；发现儿子写给大野学长的情书后更是一言不发地私自将情书撕掉。
她自以为为孩子好的关爱实际上却成为了压倒小海的最后一根稻草，然而哪怕当直美发现小海服用安眠药未遂，她也依然着性少数群体都是“不正常”的。
幸福的家庭是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。伦子和小孩都是不幸的，但伦子有母亲的支持和守护，哪怕报之以痛，她也能用自己的温柔回之以歌。
小友的母贵和弟弟牧男不同，父亲去世后她与母亲的关系加速恶化，不像牧男一样是在母亲的宠溺中长大的。
大学毕业后她离家出走，又不顾母亲反对生下小友成为单亲妈妈，等到小友上小学，她又转入了整天外出追男人的颓废生活。
原生家庭影响着一个人的性格形成。美贵的父亲出轨，心存不甘的母亲将婚姻的不美满一针一线地织成毛衣，并将自己满是怨恨的“作品”给孩子穿上。
阿德勒说过“幸运的人一生都在被童年治愈，不幸的人一生都在治愈童年”。缺失父爱和母爱的美贵内心十分渴望被爱，可又总是爱而不得。
原生家庭的烙印影响着她对自己家庭关系的建立。未婚先孕，独自抚养孩子却又无力照料孩子，牧男也曾说她“分不清轻重”。
的确，美贵不是一个合格的母亲，她不会孩子，更不懂得如何照料孩子、表达母爱，她只是在无意识地延续父母的人生。
比起女儿小友，她更像是一个没长大的孩子在怄气，就如牧男在和小友分别时嘱托她的，“我姐姐就拜托你了”。
坚强的小友依然只是一个小孩子。她渴望母亲的关心陪伴，可她只能一言不发地看着母亲醉醺醺地晚归，头昏脑涨地起床又离开。
自己上学，自己吃饭，自己买书……回家上看到久未见面的母亲，步履不停地匆忙追赶，可回家后，面对的依然只有安静又杂乱的房间。
好在她还有舅舅牧男和伦子，三人的短暂生活填补了小友内心的部分空洞。从小友一开始的冷漠和到后来的亲密与接纳，在伦子身上，能看到的是一位母亲真正该有的样子。
被的孩子虽然会怨恨，但依然会轻易原谅低下头的母亲。毕竟在那些小小的心脏里，满怀着的大多是许多与生俱来的依赖，还有臣服于血缘的爱。
一个由多种“巧合”暂时构成的“反常”家庭，带给孩子的却是温暖和幸福。对于小友而言，伦子和美贵都是妈妈，可两人又都不是妈妈。
这是一个算不上大团圆的结局。小友最终依然和美贵一起离开；美贵的改变也许是认真的，也许不久后又会变成以前的样子；牧男和伦子继续过着没有孩子的平淡生活；与命运以死相搏的小海依然要生活在母亲带来的压力之下，心萎缩得像核桃一样坚硬，布满沟壑。
永远不要小瞧语言的威力，特别是在对孩子说话的时候。因为你无法预知，你所说过的话会给孩子带去哪些后果。手掌纹路图解