新世纪以来家庭伦理剧中的男性形象分析_合同协议_表格/模板_实用文档。新世纪以来家庭伦理剧中的男性形象分析 1 家庭伦理剧的发展与现状 1.1 家庭伦理剧的发展 自 20 世纪 90 年代以来家庭伦理剧由于其大众性和通俗性， 成为电视 剧中的重要类型。家庭伦理剧以
新世纪以来家庭伦理剧中的男性形象分析 1 家庭伦理剧的发展与现状 1.1 家庭伦理剧的发展 自 20 世纪 90 年代以来家庭伦理剧由于其大众性和通俗性， 成为电视 剧中的重要类型。家庭伦理剧以伦理观念为表达内容，以广阔的 社会为背景，以家庭为基本的表现对象，家庭伦理剧的题材选取是以 家庭为核心、 以亲情为线索， 通过家庭中发生的各种事件， 探讨爱情， 婚姻，孝道等伦理问题。新时期以来家庭伦理剧的发展大致可以 划分为三大阶段，第一阶段以《渴望》 、 《上海一家人》等为代表，展 现了社会变革中人与人之间的观念冲突，人与社会的碰撞，以及由此 引发的家庭矛盾。第二阶段以《过把瘾》 、 《来来往往》 、 《牵手》为代 表，探讨了爱情与婚姻的问题，引发了人们在商品经济社会中对于传 统的。第三阶段进入新世纪以来以《结婚十年》 、 《中国式离 婚》等为代表的电视剧，广泛深入生活各个层次，探讨了家庭生活中 的夫妻关系、婆媳关系、家庭责任等话题，既展示了中国传统伦理文 化，又贴近生活贴近现实，更受电视观众的亲睐。 1.2 以婆媳关系为题材的电视剧 近几年来家庭伦理剧的视野发生了转变， 编剧们纷纷将目光聚焦到了 个体婚姻个体家庭的狭小空间当中，出现了题材私密化、狭小化的趋 势。自 2010 年《媳妇的美好时代》开始，反映婆媳关系的婆媳剧一 时间占据了家庭伦理剧的主流， 婆媳剧集中反映了现代生活中婆媳关 系。如《双面胶》 、 《婆婆来了》反映了婆媳之间城乡生活习俗及其观 念的差异， 《麻辣婆媳》侧重于生活习惯的差异带来的婆媳之间的冲 突和矛盾， 《媳妇的美好时代》则反映了和谐美好的新型婆媳关系。 在这类剧中，也有男性形象的塑造，但其中的男性是作为配角，也有 一些电视剧提到过丈母娘和女婿的矛盾，如《裸婚时代》中的丈母娘 对家境不好、没房结婚的女婿很不满意，女婿为了给老婆幸福，为了 取悦丈母娘 ，努力工作挣钱。 1.3 以女婿与岳母关系为题材的家庭伦理剧 近两年内，电视剧制作者们又将目光转移到女婿和岳母的矛盾上。这 类题材的家庭伦理剧主要有《新上门女婿》 、 《金太狼的幸福生活》 、 《丈母娘来了》 、 《岳母的幸福生活》 以及时下热播的 《新女婿时代》 ， 这些电视剧塑造了一个个具有鲜明性格特征的男性形象 女婿，作为 一个带有浓郁中国特色的称谓， 从来都是家庭伦理剧中必不可少的配 角，现在却成了荧屏家庭剧的主角，从男人的视角透视家庭，反映了 新时代背景下由于家庭结构的变化，引发的家庭之间新的关系。 2 新世纪家庭伦理剧中的男性形象 2.1 形象各异的夹板男 《新结婚时代》中塑造了在差异中的男性形象。主人公何建国是 一位来自穷乡僻壤的大学生， 尽管他跟教授家庭出身的城市女孩顾小 西结了婚，但城市与乡村在礼仪、和文化观念上的巨大差异，他 与何小西之间的婚姻面临种种危机。作为从农村里出来的大学生，何 建国背负着全家的希望。父亲更是以他为荣，儿子成为他在村子里炫 耀的资本。结果，村中发生的大小事，他统统要来找儿子解决。 作为儿子何建国为了让父亲开心，给老家人办事，到处赔笑，但也引 起何小西全家的不满，作为丈夫的他则处处令妻子顾小西不满，顾小 西原来持有的 结婚是两个人的事 单纯的想法也在现实生活中幻灭， 两人开始不断为各种琐事争吵，何建国则是这些矛盾的聚集点。作为 一个男人，其实何建国外表高大、英俊、帅气，梦见流鼻血算得上许多女性心中 的 白马王子 ， 但是农村出身和家庭琐事却让他始终处于矛盾的漩涡 中，他要时刻在农村父母和城市妻子及其娘家之间周旋、徘徊。电视 剧正是通过这么一个处于矛盾中的 男性形象 ， 生动展现了当代中国 社会所发生的巨大变化，描绘了城市与乡村、物质与等不同观念 之间的冲突、碰撞。 《媳妇的美好时代》中则塑造了生活在都市中的小男人形象，故事的 男主人公余味不是什么阶层，更不是帅气富有、人人追捧的 白 马王子 。余味的职业是摄影，但他不过是一个为生活而奔波的 小男人 ，他生活在一个复杂的家庭中，他要处理好亲生母亲与 后妈姚静、妹妹余好和老婆豆豆、母亲和豆豆之间的关系，他在不同 的人物之间周旋，目的是要让自己的小家庭生活得更好。这部电视剧 塑造了生活中普遍存在的余味这样的普通男性形象， 尽管余味不是个 英俊男人，他还有点口吃，家境也一般，而且父母的家里关系复杂， 但这个普通 小男人 却始终以幽默快乐的心态面对生活， 轻松有效的 化解生活中的各种矛盾， 他对豆豆的包容爱护与对父母一辈的孝心更 是得到了观众认同，在该剧期间网上流传 嫁人就嫁余味男 。也 许对于女性而言，余味 这样无钱、无貌、无地位的小男人才是 真正男子汉 ，因为他有很强 的家庭责任感和事业心，完全可以让媳妇拥有一个 美好时代 。 2.2 保持重男轻女家族本位观念的传统本位男 《婆婆来了》中的男主人公王传志是一个没有家庭背景，没有野心和 手腕，有着普通大学文凭的农村学生，是当代希望通过自己努力想要 扎根大城市的 80 后大学生的代表，面对婆媳、姑嫂复杂家庭关系和 大城市工作生活的种种压力，他表现出了迷茫和无助，放弃和逃避， 成了完全意义上的弱者。 同时王传志对待母亲和大哥传统的家族本位、 家族利益至上的家庭观念，封建的重男轻女意识，丢掉工作后想要带 着一家人回到农村的懦弱和等等。 2.3 作为女婿的男性主角形象塑造 近两年来的家庭伦理剧将视角转向了男性， 在反映岳母和女婿关系的 电视剧中塑造了一批性格各异形象丰满的男性形象。 《新上门女婿》中的农村小伙子田冲，是个用于担当责任的女婿，他 爱上了城里富二代姑娘钟卉， 两人相差悬殊的家庭条件遭到了丈母娘 的强烈反对。 田冲要在丈母娘的面前， 每天严格把控自己的行为举止， 而且还要替媳妇受责。后来丈母娘的生活突遭变故，身患绝症，公司 即将面临倒闭，问题接踵而至，此时女婿不离不弃，对这个家一直关 心和理解，也最终得到了丈母娘的认可。 《金太郎的幸福生活》中女婿金