７月１４日电（王梦宇）近几年，家庭伦理剧在中国收视率一走高，不少剧集的热播让人回想起早年《渴望》时的万人空巷。
家庭伦理剧——这种２０世纪８０年代起便登上中国荧屏的电视剧类型，约３０年来始终试图追踪中国人对待婚姻与家庭的态度。最早时，其主题词多为“”与“”；现在，越来越多的剧情则更加注重婚姻中的爱情元素。
“在《渴望》里，我们能看到刘慧芳这一女性形象，在面对社会和家人的不理解和误会时，她会采取一种的态度，把维持婚姻关系看得很重。当时的家庭伦理剧中对爱情的表述往往是轻描淡写的。”知名编剧、电影学院文学系副教授张巍说。
“当下家庭伦理剧中出现的女性形象就往往比较丰满，”师范大学文学院副教授梁振华说，“比如《媳妇的美好时代》中毛豆豆的形象，就与刘慧芳有很大不同。同样面对家庭的，承受家庭的压力，但毛豆豆始终作为一个典型的现代女性而存在，并非一味强调女性的隐忍和委脖子上有痣代表什么曲求全。她为余味做出的原因并非出于，而是出于爱情。”
“的反义词是什么？是孩子。”这是近期在的一部剧集中的台词，角色对的新解释，被很多网友所津津乐道。
随着中国社会多元化趋势日益明显，年轻人的婚姻观、爱情观与家庭观也较父辈大不相同。个体价值的逐渐彰显，在家庭伦理剧中已成为相当突出的描写内容。
张巍认为，正因为现在的人们更加以爱为中心，重视需求，对爱情的追寻才在越来越多的家庭伦理剧中得以表现。
电视剧《蜗居》的制片人曾在接受采访时说：“很多朋友问过我，你们当时想把海藻写成还是？我奇怪的是，这本来应该被拉上法律和审判席的角色，现在却令很多观众莫衷一是。”
“不过，这也让我们看到了当代中国社会从集体主义式的价值观表述，向个人意识的转变，以及从单一的对传统美德的更加宽广的讨论空间。”梁振华说。
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